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昨天晚上居然梦到葛山桑了（虽然也不是第一次梦见了）
而且好象还是个满长的梦= =虽然到底啥情节都忘了……
喂喂就算睡前看的是OK本吧那也不至于这样吧= =
而且的而且，还不是本人而是角色，还是个不认识的角色（天：你不过只看过咒怨2FIRE BOY和一话天地人而已）
因为本人么那么严肃正经
也肯定不是姫様，因为不是警察（抽）
要命了。而且我也在里面，而且还是对这人片思= =
印象里他似乎是对另一个女人有点兴趣
还是个比较直线的人，会打断别人的搭话去向另一个人搭话的那种
（话说这叫什么梦啊）
于是我（汗）暗示的告白被他同样暗示地拒绝了（再度抽死）
（又话说有多久么对男人有过兴趣了呢= =）
于是的于是最后的印象就是失恋的我，不，是我那个角色趴在书桌上哭orz
诶呀诶呀真没品= =
不过确实又让人想起纯粹的片思是什么感觉来了= =
（不，我对姫様原本就该是强娶豪夺的态度才对）
下次做梦一定要以男人形象出现把他压倒啊压倒！！
（背后波澜状况状）
说到底为啥这次是女人呢，真是的= =人家明明是很想挑起那人的下巴上下其手的么
之前梦到小铃的时候倒是很温暖很幸福地讲着话，气场完全不同嘛
果然当相手是阳光小P孩时潜在的母性意识往往都能被激发出来，而如果是冷美人的话就会不由自主地产生出有点龌龊的征服欲（啥）
“就算采取不光彩的手段我也要占有你”——类似于这样的
なんーてね
（耸肩）
而且好象还是个满长的梦= =虽然到底啥情节都忘了……
喂喂就算睡前看的是OK本吧那也不至于这样吧= =
而且的而且，还不是本人而是角色，还是个不认识的角色（天：你不过只看过咒怨2FIRE BOY和一话天地人而已）
因为本人么那么严肃正经
也肯定不是姫様，因为不是警察（抽）
要命了。而且我也在里面，而且还是对这人片思= =
印象里他似乎是对另一个女人有点兴趣
还是个比较直线的人，会打断别人的搭话去向另一个人搭话的那种
（话说这叫什么梦啊）
于是我（汗）暗示的告白被他同样暗示地拒绝了（再度抽死）
（又话说有多久么对男人有过兴趣了呢= =）
于是的于是最后的印象就是失恋的我，不，是我那个角色趴在书桌上哭orz
诶呀诶呀真没品= =
不过确实又让人想起纯粹的片思是什么感觉来了= =
（不，我对姫様原本就该是强娶豪夺的态度才对）
下次做梦一定要以男人形象出现把他压倒啊压倒！！
（背后波澜状况状）
说到底为啥这次是女人呢，真是的= =
之前梦到小铃的时候倒是很温暖很幸福地讲着话，气场完全不同嘛
果然当相手是阳光小P孩时潜在的母性意识往往都能被激发出来，而如果是冷美人的话就会不由自主地产生出有点龌龊的征服欲（啥）
“就算采取不光彩的手段我也要占有你”——类似于这样的
なんーてね
（耸肩）
PR
被过于忙碌的工作冲昏脑袋之后的受刺激神经作(抽)
稍微留个底儿= =
稍微留个底儿= =
僕は僕で、ゆめはゆめだ
-Key word "bike"-
『嘿，トモカズ』
NAOJI看上去心情很好，惬意地一下一下摆动着尾巴。
“嘿，トモカズ”
“嗯”
“今天天气不错”
“嗯。是的”
“今天天气不错”
“……”
“所以，出门吧。哪”
“呃”
“再说。机车不是坏掉了么”
机车坏掉了。
必须尽早修理才好。
快点。不然的话。遇到急用就糟了。
哪。比如说。
比如说。电话铃响了。接起来。喂喂。是是。半小时之内。STUDIO。明白了。马上。等等。别忘记带绳子。
这样的话。坏掉的机车是派不上用场的。
明白了？
“明白了”
そう。
于是。他关好窗，换好衣服。
（さぁ。歩き出しましょう）
-Key word "toshishita"-
芳林公园只是个很小很小的公园。
而且相当不易被路过的人注意到。
他在心里做着这样的解说。
但。总归是有人光顾的。
（虽然那秋千今天还是空的）
还有。比如说。坐在背后的长凳上的那两位。
（其中一个下巴上的痣很是显眼）
这是他刚刚走过去的时候无意中看到的。
还有他想说自己绝对没有偷听别人隐私的癖好。只是。
只是。
（没办法。大白天。公园里。约会。而且。还抱着小豆馒头）
这样的COUPLE，原本就不怎么太多才对。
何况还有个明晃晃的大人—也就是他—坐在背靠背的两条长凳另一面。
不管怎么想，奇怪的都不应该是他才对。
可能。也许。
（至于他在这里做些什么，大概可以称之为“晒太阳”）
因此情愿或是不情愿，他的耳朵都在自顾自地收集情报。
类似于这样的——
“呐”
“嗯”
“咿呀。从刚刚开始表情就很可怕”
“是么”
“出什么事了”
“倒是也、没什么”
“啊！难不成。小野寺君的事”
“……”
“果然呐”
“……”
“说老实话，不用担心”
“是这样的么”
“没错”
“嘛啊。那个。总之。有种中途半端的感觉。把他一个人留在那里，真的”
“嗯，是的。可我想他会加油的。一定”
“……”
“呐”
“说得也是。怎么说也是你的后辈。小野寺君”
“……”
“怎么了”
“那个。拜托一件事。请不要用我来和他比较”
“？”
“因为他是个受。”
“……”
于是他想他听到了有什么东西掉在地上的声音。
同时感觉到自己的脸正在做着很微妙的运动。
（しょうがないな。本当に）
-Key Word "present"-
『嘿，トモカズ，这边，这边』
引路的NAOJI脚步轻快，不时回过头望来。
像是在说“怎么了”。
怎么了。这么不中用么。トモカズ。
坏掉的机车推起来的确有些费力。但向NAOJI认输也并不好笑。
挺胸抬头。步子迈大。嘿咻嘿咻。好的。最后一段上坡路。
六本木的修理店铺。
“欢迎光临”
头发竖起来、表情有点阴沉的年轻人说道。
“店长到印度的深山里修行去了。我来暂时代理。”
“哦”
他点点头，走向柜台前填写表格。
“那边的お兄ちゃん”
应声回头。不知什么时候出现在身后的年轻人。一脸发光的笑。手里端着一盘蛋糕。
绿色的。
“刚刚做好的卷心菜蛋糕。尝尝看？很好吃的”
“……”
“不然的话，带些回去如何”
“……”
“今天可是白色情人节”
啊。是的。想起来了。不过——
“谢谢。不过还是算了。过一会带PINO回去”
“PINO”
“对。PINO。咖喱味道的”
他斩钉截铁。
（でも。なんだよそれ？）
-Key Word "jikka"-
新宿。歌舞伎町。甜品店。たちばな。
玉黍藜团子依然美味。从业员依旧紧缺。打工的高中生少年跑进了里面，怕也是不会出来了。
不过眼下客人也只有两人。他。旁边桌子的女生。
不。仔细看去已经是欧巴桑的年纪。两手抱一只PSP，埋头无我梦中。
“嘿！打！啊啊啊啊可恶！！混蛋Cloud该死的你还我Zack来”
他想他还是离那边远些比较好。
正想着，有客人进店。两个人。坐到了他的另一边。
是公园里的那一对。
（于是。小豆馒头之后是团子么）
甘党还真是要命。
于是。他举起手来。
“老板娘。对不起。大号红豆盖饭”
（附带牙签一根。红色30号。谢谢）
同时，耳朵继续自作主张地收集情报中。
“呐。”
“？”
“今年。和我一起回老家如何”
“你的？”
“我的”
“……”
“有雪。有温泉。有六花亭和果子。昆布糖。巧克力饼。”
很好。有桃子。有麝香葡萄。有村上牛。后乐园樱花。大阪城。
（しかも。どこからいい。それも問題）
-Key Word "station"-
『嘿，トモカズ。快点。抓紧时间』
NAOJI开始奔跑。
要抓紧了。
DEN-LINER的停车时间马上就要到了。
不快点的话。会错过的。
错过的话，就要被丢进时间的夹缝里面去。永远出不来。
哪。你不想变成沙子吧。那就动作快点。不要磨磨蹭蹭的。真是的。又不是肉。
明白？
“明白”
他一路小跑。
快。快。还有三秒。
NAOJI不停地催促。
还有一秒。跑不动了。
不要管那么多了。随便哪一扇门。卫生间也没关系。快。拉开。拉开。进去。
关门了。
他长长地出了口气。不是肉。也没有变成沙子。真好。
“下一站，お台场海浜公园駅”
お台场？
『怎么？脑袋这么不好用了？不是要去菊池洗衣店买酒的么』
NAOJI用带点责备的眼神看着他。
啊，是的。要去菊池洗衣店买酒来的。
他点头。
（そうだ。だいじょうぶでしょう）
-Key word "uwasa"-
“欢迎光临菊池”
“请出示您的腰带”
（腰带）
他老老实实地卷起格子上衣的下摆。
“谢谢。请进”
好多好多。真的好多好多。
密密麻麻，铺天盖地，一眼望不到尽头。
“这位客人。您需要帮忙筛选么”
穿着侍应生服装的年轻人慢条斯理地说道。竖起一根手指朝向天花板。
“奶奶说过。美味的NETA和不美味的NETA，最主要的区别在于能否引发有爱的脑内。”
（啊啊。说起来。的确如此）
“好吧”
“这款如何”
“嗯。还好。咬了人家的头。幸好还不是危险对象”
“这个呢”
“说得过去。至少是心甘情愿地换了女装”
“唔。那这个”
“比较麻烦。一直折腾到凌晨四点多”
“伤脑筋。这个好了”
“这个么。非常粘人，重要的是还要了CHU—”
“要了CHU—么”
“是的，要了CHU—。并且还是向危险对象”
“……”
“……”
“这个”
“不怎么特别。只是要无偿照顾接送，还可能会吃罚单”
“就这个好了”
“先生您的腰带不够买这一条”
“不。腰带有两条来的。一模一样的”
“好的。那么请在这里签名”
他接过单据，写下名字。
“不是这样的先生”
“？”
“因为是镜世界，所以需要反过来写”
“这样？”
“是的。然后还要在旁边签上另一条腰带主人的名字”
“这样？”
“是的。然后还要画上愛し合う伞”
“这样？”
“是的。非常感谢。那么。ご結婚おめでとう”
“谢谢。再见”
（ああ、そうかな）
-Key Word "S"-
STUDIO一向都是好地方。
尤其是当周围的店里有美味的豚骨拉面。
或许真该去和监督搞好关系。
（毕竟，就算是S，也偶尔需要有只手来牵着，才能顺利地把因为吃了太多森永饼干而坏掉的牙拔掉）
这么想的时候他抬起头。
跟着愣住。
显示屏上红眼睛蝙蝠在无声无息、噼里啪啦地飞。
似乎轮到他说些什么了。可是却想不起来。
脑内一百个歉意，目光慌忙转向手中的台本——一片空白。
反射性地翻回到扉页，上面印着标题。两个字。
“乙彼”
『嘿。トモカズ。辛苦了』
空荡荡的STUDIO。显示器以外，一片漆?。
脚边。NAOJI伏在地上，眼睛向上对着他的目光，神色里有着种莫名的怜悯。
（じゃ。おやすみ）
-Key Word "world"-
『他活在他的世界里』
曾经有人这么说过。
但是现在，那个声音却在说——
“喂。醒醒。杉田ばか”
抬起眼皮。四下里意外地光亮。
眨了眨眼，焦距恢复正常。看到小孩子一样鼓着腮帮，颇不满的脸。
“什么嘛。一大早跑到别人家里嚷着要人陪你看DECADE，结果”
自己倒在一边，从开始睡到结束。
还不用说是拿人家的肩膀当枕头。
“诶？啊。对……对不起。铃さん”
挠挠头顶直起身低下头去。瞥了眼手表。2009年3月15日早8：40分27秒。
“真是的”
叹气。
“明明累成这个鬼样子，还要早起从崎玉跑回来。有这么ばか的人么”
抽身站起。很不忿地甩掉披在身上的外套。顺带横扫了一眼。
或许是因为上面沾了某种叫做口水印的东西。
目送睡衣的背影走向浴室方向。
大概是错觉。那睡衣比从前更加宽松了些。
眼睛开始发酸。用力甩头。
“因为昨晚铃さん不许我住下嘛”
有点委屈。门口的背影停下来，转过四分之一个身子的角度。
“什么时候说过不许你住下了”
只是说“不准胡来”罢了。ばか。あほう。
半开的窗帘。射入起居室的晨光。微红但是显得更加不高兴的侧脸。一刹那的愕然。
随即。看到关掉的电视屏幕上映出的自己的影子。笑脸全开进行时。
“铃さん”
被呼唤了。很自然地又一次刹住。虽然背影还是背影。
“好き”
脚步重新向前，背影消失。
但是已经捕捉到了。点头的那个瞬间。千真万确。
本当に、幸せ。
他活在他的世界里。
但那世界，不是只有一个人。
たとえ宇宙のすべては敵としても
即便是个异世界也好。
あなたがいれば。
和你共有的世界。
やはり、最高——
ーおわりー
-Key word "bike"-
『嘿，トモカズ』
NAOJI看上去心情很好，惬意地一下一下摆动着尾巴。
“嘿，トモカズ”
“嗯”
“今天天气不错”
“嗯。是的”
“今天天气不错”
“……”
“所以，出门吧。哪”
“呃”
“再说。机车不是坏掉了么”
机车坏掉了。
必须尽早修理才好。
快点。不然的话。遇到急用就糟了。
哪。比如说。
比如说。电话铃响了。接起来。喂喂。是是。半小时之内。STUDIO。明白了。马上。等等。别忘记带绳子。
这样的话。坏掉的机车是派不上用场的。
明白了？
“明白了”
そう。
于是。他关好窗，换好衣服。
（さぁ。歩き出しましょう）
-Key word "toshishita"-
芳林公园只是个很小很小的公园。
而且相当不易被路过的人注意到。
他在心里做着这样的解说。
但。总归是有人光顾的。
（虽然那秋千今天还是空的）
还有。比如说。坐在背后的长凳上的那两位。
（其中一个下巴上的痣很是显眼）
这是他刚刚走过去的时候无意中看到的。
还有他想说自己绝对没有偷听别人隐私的癖好。只是。
只是。
（没办法。大白天。公园里。约会。而且。还抱着小豆馒头）
这样的COUPLE，原本就不怎么太多才对。
何况还有个明晃晃的大人—也就是他—坐在背靠背的两条长凳另一面。
不管怎么想，奇怪的都不应该是他才对。
可能。也许。
（至于他在这里做些什么，大概可以称之为“晒太阳”）
因此情愿或是不情愿，他的耳朵都在自顾自地收集情报。
类似于这样的——
“呐”
“嗯”
“咿呀。从刚刚开始表情就很可怕”
“是么”
“出什么事了”
“倒是也、没什么”
“啊！难不成。小野寺君的事”
“……”
“果然呐”
“……”
“说老实话，不用担心”
“是这样的么”
“没错”
“嘛啊。那个。总之。有种中途半端的感觉。把他一个人留在那里，真的”
“嗯，是的。可我想他会加油的。一定”
“……”
“呐”
“说得也是。怎么说也是你的后辈。小野寺君”
“……”
“怎么了”
“那个。拜托一件事。请不要用我来和他比较”
“？”
“因为他是个受。”
“……”
于是他想他听到了有什么东西掉在地上的声音。
同时感觉到自己的脸正在做着很微妙的运动。
（しょうがないな。本当に）
-Key Word "present"-
『嘿，トモカズ，这边，这边』
引路的NAOJI脚步轻快，不时回过头望来。
像是在说“怎么了”。
怎么了。这么不中用么。トモカズ。
坏掉的机车推起来的确有些费力。但向NAOJI认输也并不好笑。
挺胸抬头。步子迈大。嘿咻嘿咻。好的。最后一段上坡路。
六本木的修理店铺。
“欢迎光临”
头发竖起来、表情有点阴沉的年轻人说道。
“店长到印度的深山里修行去了。我来暂时代理。”
“哦”
他点点头，走向柜台前填写表格。
“那边的お兄ちゃん”
应声回头。不知什么时候出现在身后的年轻人。一脸发光的笑。手里端着一盘蛋糕。
绿色的。
“刚刚做好的卷心菜蛋糕。尝尝看？很好吃的”
“……”
“不然的话，带些回去如何”
“……”
“今天可是白色情人节”
啊。是的。想起来了。不过——
“谢谢。不过还是算了。过一会带PINO回去”
“PINO”
“对。PINO。咖喱味道的”
他斩钉截铁。
（でも。なんだよそれ？）
-Key Word "jikka"-
新宿。歌舞伎町。甜品店。たちばな。
玉黍藜团子依然美味。从业员依旧紧缺。打工的高中生少年跑进了里面，怕也是不会出来了。
不过眼下客人也只有两人。他。旁边桌子的女生。
不。仔细看去已经是欧巴桑的年纪。两手抱一只PSP，埋头无我梦中。
“嘿！打！啊啊啊啊可恶！！混蛋Cloud该死的你还我Zack来”
他想他还是离那边远些比较好。
正想着，有客人进店。两个人。坐到了他的另一边。
是公园里的那一对。
（于是。小豆馒头之后是团子么）
甘党还真是要命。
于是。他举起手来。
“老板娘。对不起。大号红豆盖饭”
（附带牙签一根。红色30号。谢谢）
同时，耳朵继续自作主张地收集情报中。
“呐。”
“？”
“今年。和我一起回老家如何”
“你的？”
“我的”
“……”
“有雪。有温泉。有六花亭和果子。昆布糖。巧克力饼。”
很好。有桃子。有麝香葡萄。有村上牛。后乐园樱花。大阪城。
（しかも。どこからいい。それも問題）
-Key Word "station"-
『嘿，トモカズ。快点。抓紧时间』
NAOJI开始奔跑。
要抓紧了。
DEN-LINER的停车时间马上就要到了。
不快点的话。会错过的。
错过的话，就要被丢进时间的夹缝里面去。永远出不来。
哪。你不想变成沙子吧。那就动作快点。不要磨磨蹭蹭的。真是的。又不是肉。
明白？
“明白”
他一路小跑。
快。快。还有三秒。
NAOJI不停地催促。
还有一秒。跑不动了。
不要管那么多了。随便哪一扇门。卫生间也没关系。快。拉开。拉开。进去。
关门了。
他长长地出了口气。不是肉。也没有变成沙子。真好。
“下一站，お台场海浜公园駅”
お台场？
『怎么？脑袋这么不好用了？不是要去菊池洗衣店买酒的么』
NAOJI用带点责备的眼神看着他。
啊，是的。要去菊池洗衣店买酒来的。
他点头。
（そうだ。だいじょうぶでしょう）
-Key word "uwasa"-
“欢迎光临菊池”
“请出示您的腰带”
（腰带）
他老老实实地卷起格子上衣的下摆。
“谢谢。请进”
好多好多。真的好多好多。
密密麻麻，铺天盖地，一眼望不到尽头。
“这位客人。您需要帮忙筛选么”
穿着侍应生服装的年轻人慢条斯理地说道。竖起一根手指朝向天花板。
“奶奶说过。美味的NETA和不美味的NETA，最主要的区别在于能否引发有爱的脑内。”
（啊啊。说起来。的确如此）
“好吧”
“这款如何”
“嗯。还好。咬了人家的头。幸好还不是危险对象”
“这个呢”
“说得过去。至少是心甘情愿地换了女装”
“唔。那这个”
“比较麻烦。一直折腾到凌晨四点多”
“伤脑筋。这个好了”
“这个么。非常粘人，重要的是还要了CHU—”
“要了CHU—么”
“是的，要了CHU—。并且还是向危险对象”
“……”
“……”
“这个”
“不怎么特别。只是要无偿照顾接送，还可能会吃罚单”
“就这个好了”
“先生您的腰带不够买这一条”
“不。腰带有两条来的。一模一样的”
“好的。那么请在这里签名”
他接过单据，写下名字。
“不是这样的先生”
“？”
“因为是镜世界，所以需要反过来写”
“这样？”
“是的。然后还要在旁边签上另一条腰带主人的名字”
“这样？”
“是的。然后还要画上愛し合う伞”
“这样？”
“是的。非常感谢。那么。ご結婚おめでとう”
“谢谢。再见”
（ああ、そうかな）
-Key Word "S"-
STUDIO一向都是好地方。
尤其是当周围的店里有美味的豚骨拉面。
或许真该去和监督搞好关系。
（毕竟，就算是S，也偶尔需要有只手来牵着，才能顺利地把因为吃了太多森永饼干而坏掉的牙拔掉）
这么想的时候他抬起头。
跟着愣住。
显示屏上红眼睛蝙蝠在无声无息、噼里啪啦地飞。
似乎轮到他说些什么了。可是却想不起来。
脑内一百个歉意，目光慌忙转向手中的台本——一片空白。
反射性地翻回到扉页，上面印着标题。两个字。
“乙彼”
『嘿。トモカズ。辛苦了』
空荡荡的STUDIO。显示器以外，一片漆?。
脚边。NAOJI伏在地上，眼睛向上对着他的目光，神色里有着种莫名的怜悯。
（じゃ。おやすみ）
-Key Word "world"-
『他活在他的世界里』
曾经有人这么说过。
但是现在，那个声音却在说——
“喂。醒醒。杉田ばか”
抬起眼皮。四下里意外地光亮。
眨了眨眼，焦距恢复正常。看到小孩子一样鼓着腮帮，颇不满的脸。
“什么嘛。一大早跑到别人家里嚷着要人陪你看DECADE，结果”
自己倒在一边，从开始睡到结束。
还不用说是拿人家的肩膀当枕头。
“诶？啊。对……对不起。铃さん”
挠挠头顶直起身低下头去。瞥了眼手表。2009年3月15日早8：40分27秒。
“真是的”
叹气。
“明明累成这个鬼样子，还要早起从崎玉跑回来。有这么ばか的人么”
抽身站起。很不忿地甩掉披在身上的外套。顺带横扫了一眼。
或许是因为上面沾了某种叫做口水印的东西。
目送睡衣的背影走向浴室方向。
大概是错觉。那睡衣比从前更加宽松了些。
眼睛开始发酸。用力甩头。
“因为昨晚铃さん不许我住下嘛”
有点委屈。门口的背影停下来，转过四分之一个身子的角度。
“什么时候说过不许你住下了”
只是说“不准胡来”罢了。ばか。あほう。
半开的窗帘。射入起居室的晨光。微红但是显得更加不高兴的侧脸。一刹那的愕然。
随即。看到关掉的电视屏幕上映出的自己的影子。笑脸全开进行时。
“铃さん”
被呼唤了。很自然地又一次刹住。虽然背影还是背影。
“好き”
脚步重新向前，背影消失。
但是已经捕捉到了。点头的那个瞬间。千真万确。
本当に、幸せ。
他活在他的世界里。
但那世界，不是只有一个人。
たとえ宇宙のすべては敵としても
即便是个异世界也好。
あなたがいれば。
和你共有的世界。
やはり、最高——
ーおわりー
追記を閉じる▲
1、总觉得莫名饥渴，不塌实。虽然手里其实不缺本子看。
2、有些文虽然写得很好，但就是觉得很虐，心脏开始缺乏承受力。
3、……开始彻底地只想看同人不想看原作了（抽）……
……呃
是说江藤海月桑的某本嘛……说来自己也写过相似类型的东西（一边是战地炮火，一边是地震海啸orz），不过眼下这种状态，不得不承认沉重残酷的现实性架空让我有点承受不能= =
还是甜蜜的BAKA文比较适合眼下每天都觉得累到半死的心境orz
于是被之前的某本里某人拉着他家LP去逛家具店挑沙发结果妄想到鼻血横流的状况笑到抽……
啊呀呀，我果然还是亲妈类型噢哦哦~
2、有些文虽然写得很好，但就是觉得很虐，心脏开始缺乏承受力。
3、……开始彻底地只想看同人不想看原作了（抽）……
……呃
是说江藤海月桑的某本嘛……说来自己也写过相似类型的东西（一边是战地炮火，一边是地震海啸orz），不过眼下这种状态，不得不承认沉重残酷的现实性架空让我有点承受不能= =
还是甜蜜的BAKA文比较适合眼下每天都觉得累到半死的心境orz
于是被之前的某本里某人拉着他家LP去逛家具店挑沙发结果妄想到鼻血横流的状况笑到抽……
啊呀呀，我果然还是亲妈类型噢哦哦~
今天无意中逛到另一51饭的BLOG上看到了很爽很心有灵犀的感想，心情很不错所以多学点（啥）
自由な即興演奏と、協奏曲の中でしばしば見られるような構造の役割との間をつないでいるのが、《ポーランド民謡による大幻想曲》（1828年）である。ここには、ショパンの即興演奏の技が映し出され、組織化され、書き留められている。当時のイタリア・オペラからの歌（ロッシーニとベルリーにの旋律への愛着と装飾的な手続きは、作曲家としてのショパン自身の方向にとって、極めて重要だった）のほかにも、自国の民族音楽への傾倒が見られ、それは即興演奏の素材となるときに目立っていた。
ショパンが初めて外国旅行（ベルリン、1828年）から戻るときのおもしろいエピソードがある。馬を交替するために宿屋に寄ったときのことだった。ぶらぶらと数時間の遅れを過すために、その10代の少年は古くなってガタガタの楽器で、当時、人気のあった曲にあわせて、彼の想像をかきたてることに夢中になり始めた。彼は群衆を引き付けたのみでなく、その旅は、さらに遅らされてしまった。うっとりとした群衆が、彼を放そうとしなかったのである。
《大幻想曲》のポーランドの素材は、出所が明確だが、協奏曲は、より厳密に言うと、ポーランドの精神が漲っていると述べることができる。ちょうど即興演奏が《大幻想曲》の中に記譜され、そして協奏曲の構造的な要因となるように、民族的要素は直接的引用から潤色へ、さらに抽象概念へと移行した。種類や焦点の強さを変化させるのが、抽象概念である。舞曲風な結び楽章においては情緒と音の彩色において含蓄的であり、最初の楽章では語彙において微妙に明らかである。
ヴィーンでの大成功から帰った後、ショパンは、自国のワルシャワで、へ短調協奏曲を完成することによって、成熟した芸術家としてのデビュー（神童としての経歴はもちろん持っていた）の準備をしていた。（へ短調協奏曲は、二番目に出版されたために第二協奏曲と呼ばれている。このことは、ベートーヴェンの最初の２つのピアノ協奏曲との類似性がみられる。おそらく根拠が確実な唯一のものであろう。）
ショパンがどんな精神状態で仕事をしていたかは、ほとんど知られていない。しかし、彼が少年時代の友人ティトゥス・ヴォイチェホフスキに、同じ音楽院の学生でソプラノのコンスタンチア・ダワドコフスカに対する、心に秘めた、甘く、一人苦しむ愛について告白したことは、その例外である。「僕は彼女へ思いを寄せるうちに、協奏曲のアダージョ〔ラルゲット〕を作曲した。」彼は最初、この協奏曲をダワドコフスカ嬢に献呈したかった。しかし、出版が遅れたため（１８３６年）、結果として、彼のパリでのパトロン、デルフィア・ポトッカ伯爵夫人への献呈となった。
ヘ短調協奏曲は、１８３０年３月１７日の国立劇場での公開初演の数週間前に、ショパン家での初演のリハーサルのようなものが行われた。初演の晩の種々雑多な曲目は、当時の最良のプログラミングを示している。序曲、協奏曲の第一楽章、ゲルナーという人によるフレンチ・ホルンのためのディヴェルティメント、それから、協奏曲のラルゲットとアレグロ・ヴィヴァーチェ、続いて休憩、別の序曲、ソプラノのアリア、最後に《大幻想曲》。結果はショパンにとって、まさに想像していた通りのものであった。彼はワルシャワのアイドルとなった。その直後に彼は、その晩の、どちらかといえば、雑多な意見を書いている。「最初のアレグロは、……（必ずしも全ての人に理解でくｒわけでわないが）、『ブラボー』という賞賛を受けた。しかしこれは、聴衆が難しい音楽を理解したことを示そうとしたために受けたと信じている。わかったふりをしたがる連中がどこの国にもいるものさ！ アダージョ〔ラルゲット〕とロンド〔アレグロ・ヴィヴァーチェ〕は、最大の効果を生み出した。これらの後の拍手喝采と『ブラボー』は、本当に心からのものだった。しかし、ポーランド民謡による混成曲は、完全に失敗に終わった。」
（ＴＢＣ）
ショパンが初めて外国旅行（ベルリン、1828年）から戻るときのおもしろいエピソードがある。馬を交替するために宿屋に寄ったときのことだった。ぶらぶらと数時間の遅れを過すために、その10代の少年は古くなってガタガタの楽器で、当時、人気のあった曲にあわせて、彼の想像をかきたてることに夢中になり始めた。彼は群衆を引き付けたのみでなく、その旅は、さらに遅らされてしまった。うっとりとした群衆が、彼を放そうとしなかったのである。
《大幻想曲》のポーランドの素材は、出所が明確だが、協奏曲は、より厳密に言うと、ポーランドの精神が漲っていると述べることができる。ちょうど即興演奏が《大幻想曲》の中に記譜され、そして協奏曲の構造的な要因となるように、民族的要素は直接的引用から潤色へ、さらに抽象概念へと移行した。種類や焦点の強さを変化させるのが、抽象概念である。舞曲風な結び楽章においては情緒と音の彩色において含蓄的であり、最初の楽章では語彙において微妙に明らかである。
ヴィーンでの大成功から帰った後、ショパンは、自国のワルシャワで、へ短調協奏曲を完成することによって、成熟した芸術家としてのデビュー（神童としての経歴はもちろん持っていた）の準備をしていた。（へ短調協奏曲は、二番目に出版されたために第二協奏曲と呼ばれている。このことは、ベートーヴェンの最初の２つのピアノ協奏曲との類似性がみられる。おそらく根拠が確実な唯一のものであろう。）
ショパンがどんな精神状態で仕事をしていたかは、ほとんど知られていない。しかし、彼が少年時代の友人ティトゥス・ヴォイチェホフスキに、同じ音楽院の学生でソプラノのコンスタンチア・ダワドコフスカに対する、心に秘めた、甘く、一人苦しむ愛について告白したことは、その例外である。「僕は彼女へ思いを寄せるうちに、協奏曲のアダージョ〔ラルゲット〕を作曲した。」彼は最初、この協奏曲をダワドコフスカ嬢に献呈したかった。しかし、出版が遅れたため（１８３６年）、結果として、彼のパリでのパトロン、デルフィア・ポトッカ伯爵夫人への献呈となった。
ヘ短調協奏曲は、１８３０年３月１７日の国立劇場での公開初演の数週間前に、ショパン家での初演のリハーサルのようなものが行われた。初演の晩の種々雑多な曲目は、当時の最良のプログラミングを示している。序曲、協奏曲の第一楽章、ゲルナーという人によるフレンチ・ホルンのためのディヴェルティメント、それから、協奏曲のラルゲットとアレグロ・ヴィヴァーチェ、続いて休憩、別の序曲、ソプラノのアリア、最後に《大幻想曲》。結果はショパンにとって、まさに想像していた通りのものであった。彼はワルシャワのアイドルとなった。その直後に彼は、その晩の、どちらかといえば、雑多な意見を書いている。「最初のアレグロは、……（必ずしも全ての人に理解でくｒわけでわないが）、『ブラボー』という賞賛を受けた。しかしこれは、聴衆が難しい音楽を理解したことを示そうとしたために受けたと信じている。わかったふりをしたがる連中がどこの国にもいるものさ！ アダージョ〔ラルゲット〕とロンド〔アレグロ・ヴィヴァーチェ〕は、最大の効果を生み出した。これらの後の拍手喝采と『ブラボー』は、本当に心からのものだった。しかし、ポーランド民謡による混成曲は、完全に失敗に終わった。」
（ＴＢＣ）
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タイトルの通り
しかし同時に、これらの作品（特に協奏曲）を、未発達なもの、ショパン様式の原型、あるいは取るに足らないものとして分類化すべきではない。18、19歳のショパンは、自分がしていることを本能的に知っていた。彼の様式に対する様々な試みは自信に満ちており、たとえ彼がそれについて幾ばくかの疑問を表明した場合でさえも、それは完全に彼特有のものだった。彼の声は、成熟しきった独創力をもって鳴り響いた。そして、決定的な非難が今日までしっかりと確立されているにもかかわらず、彼のオーケストラの処理は、彼の目的に見事にかなっていたのである。
これらのオーケストラ付き作品の中において、ショパンが最もやりたかったことは、キャリアを積むための手段としてよりは、おそらく、彼が特に自分の即興演奏のときにみせたように、彼が感じる強弱にそって演奏することだった。本来、即興演奏という芸術は、もちろんショパンが発明したものではない。18世紀を通じてロマン主義全盛の後期まで、（たとえ大勢の人であったとしても、特に聴衆を前にした）即興演奏の能力というものが、作曲家であろうとなかろうと、完全な音楽家としての必須条件であると考えられた。ショパンは自発的な即興演奏を楽しんだのみでなく、その中に作曲の鍵を見つけた。彼にとって意味深長な古典的形式と取り組む、というよりもむしろ、古典的形式を作る方法の鍵である。提示部、展開部、再現部という限定は、自然に、輪郭を規定している。一例には、《演奏会用アレブロ》が、その輪郭に基づいている。しかし、ショパンに関しては、提示部と展開部は、限りなく豊潤な旋律的変奏の並列へと作り変えられている。すなわち、巧妙で複雑な、しばしば半音階的な、それ独特の形式の正当さを手にしている展開部へと作りかえられている。
一方、協奏曲形式に関して、ショパンの手本は当時の標準的な協奏曲だった（明白に、フンメルの協奏曲；このジャンルにおけるモーツァルトとベートーヴェンの業績を、彼は知らなかった）ということも本当かもしれない。彼は自分がそれらをいかに役立たせるかということを、その時点で正確にわかっていたようだった。幼年時代でもなく、不完全でもなく、未出版でもなく、紛失してもいないショパンの協奏曲は、フンメルあるいはフィールドの協奏曲のように聞こえるかもしれない。それらがまさに、我々が今日聴く2曲であり、ショパンが完全に自らを語っているものである。
（ＴＢＣ）
これらのオーケストラ付き作品の中において、ショパンが最もやりたかったことは、キャリアを積むための手段としてよりは、おそらく、彼が特に自分の即興演奏のときにみせたように、彼が感じる強弱にそって演奏することだった。本来、即興演奏という芸術は、もちろんショパンが発明したものではない。18世紀を通じてロマン主義全盛の後期まで、（たとえ大勢の人であったとしても、特に聴衆を前にした）即興演奏の能力というものが、作曲家であろうとなかろうと、完全な音楽家としての必須条件であると考えられた。ショパンは自発的な即興演奏を楽しんだのみでなく、その中に作曲の鍵を見つけた。彼にとって意味深長な古典的形式と取り組む、というよりもむしろ、古典的形式を作る方法の鍵である。提示部、展開部、再現部という限定は、自然に、輪郭を規定している。一例には、《演奏会用アレブロ》が、その輪郭に基づいている。しかし、ショパンに関しては、提示部と展開部は、限りなく豊潤な旋律的変奏の並列へと作り変えられている。すなわち、巧妙で複雑な、しばしば半音階的な、それ独特の形式の正当さを手にしている展開部へと作りかえられている。
一方、協奏曲形式に関して、ショパンの手本は当時の標準的な協奏曲だった（明白に、フンメルの協奏曲；このジャンルにおけるモーツァルトとベートーヴェンの業績を、彼は知らなかった）ということも本当かもしれない。彼は自分がそれらをいかに役立たせるかということを、その時点で正確にわかっていたようだった。幼年時代でもなく、不完全でもなく、未出版でもなく、紛失してもいないショパンの協奏曲は、フンメルあるいはフィールドの協奏曲のように聞こえるかもしれない。それらがまさに、我々が今日聴く2曲であり、ショパンが完全に自らを語っているものである。
（ＴＢＣ）
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ＣＤのｂｋをタイプして勉強しよう〜
＝＝＝＝
ショパン
ピアノ協奏曲 第一番 ホ短調 作品11
ピアノ協奏曲 第二番 へ短調 作品21
ショパンの経歴がどんなものになるかは、彼がワルシャワを永遠に去ってパリに落ち着いたときには、まだ完全には決まっていなかった。彼は、作曲家としても演奏家としても、成功を経験していたのである。したがって、ヴィルトゥオーソとして聴衆の前に現れて、その主な演奏曲目が自分の作品であるような１８世紀の人々や、モーツァルトの伝統に従うことも、彼には可能であるように見えた。ショパンの活躍した時代にも、このような伝統は続けられていた。−−ヒラー、モシェレス、ツェルニー、そして特にリストがその中心の人物だった。しかし、一般に知られているように、ショパンは、結局、このパターン遠のいてしまった。彼の気質、身体の構造、鍵盤上の技巧の性質、作曲の力は、生涯を演奏の舞台に費やすことに必ずしも合っていないことが、まもなくわかったのである。
しかし、青年期の終わり頃のショパンは自分の才能を十分に分析的にみる能力を持ちあわせていなかった。そして、先生、友人、家族などに勧められ、また彼自身の野心にも駆けられて、ヨーロッパの文化の都で、作曲家および演奏家という二股をかけた挑戦をするための準備をしていた。音楽界で公衆の注目の的となるためには、オーケストラ付きの作品が必要だった。このために、1827年から1830年の間、彼はこの種の曲を作るのに忙しかった。それらは、彼が生涯に完成したオーケストラ付き作品の全てであり、モーツァルトの《ラ･チ･ダレム・ラ･マノ》による変奏曲、クラコヴィアク、大ポロネーズ変ホ長調、ポーランド民謡による大幻想曲、それに二つの協奏曲である。しかし、注意しなければならないのは、ピアノ独奏曲も決して忘れしまわなかったことである。たとえば、作品10のエチェードの多くのものは、この時期に作られている。
ショパンは、十分に成熟して自分の音楽的の衝動を抑えることができるようになった時、決してオーケストラ付きピアノという構成に戻らなかったが、その決定的理由の一つは、彼が名を成すために書いたというこれらの作品の起源にある。ひとたび、形式考察から解放されたある種の構造（後のソナタは顕著な例外である）やピアノ曲が、作曲家としての彼の心を強く占めるようになるやいなや、そして、聴衆の反応を示さなくなるやいなや、当時、彼を異邦人として悩ませていた道を辿る理由など、ほとんどなくなったのに……。
いわゆるショパンの「節約の時代」には、オーケストラを蔑視しがちだった。オーケストラは、表情に富む伴奏あるいは補足するパートナーとして、必ずしも必要ないと彼は思った。常に和声的な冒険を試みることや、ピアノ限界を限りなく広げることによって、彼は自分が欲するもの全てを成し遂げることが出来た。
（ＴＢＣ）
ショパン
ピアノ協奏曲 第一番 ホ短調 作品11
ピアノ協奏曲 第二番 へ短調 作品21
ショパンの経歴がどんなものになるかは、彼がワルシャワを永遠に去ってパリに落ち着いたときには、まだ完全には決まっていなかった。彼は、作曲家としても演奏家としても、成功を経験していたのである。したがって、ヴィルトゥオーソとして聴衆の前に現れて、その主な演奏曲目が自分の作品であるような１８世紀の人々や、モーツァルトの伝統に従うことも、彼には可能であるように見えた。ショパンの活躍した時代にも、このような伝統は続けられていた。−−ヒラー、モシェレス、ツェルニー、そして特にリストがその中心の人物だった。しかし、一般に知られているように、ショパンは、結局、このパターン遠のいてしまった。彼の気質、身体の構造、鍵盤上の技巧の性質、作曲の力は、生涯を演奏の舞台に費やすことに必ずしも合っていないことが、まもなくわかったのである。
しかし、青年期の終わり頃のショパンは自分の才能を十分に分析的にみる能力を持ちあわせていなかった。そして、先生、友人、家族などに勧められ、また彼自身の野心にも駆けられて、ヨーロッパの文化の都で、作曲家および演奏家という二股をかけた挑戦をするための準備をしていた。音楽界で公衆の注目の的となるためには、オーケストラ付きの作品が必要だった。このために、1827年から1830年の間、彼はこの種の曲を作るのに忙しかった。それらは、彼が生涯に完成したオーケストラ付き作品の全てであり、モーツァルトの《ラ･チ･ダレム・ラ･マノ》による変奏曲、クラコヴィアク、大ポロネーズ変ホ長調、ポーランド民謡による大幻想曲、それに二つの協奏曲である。しかし、注意しなければならないのは、ピアノ独奏曲も決して忘れしまわなかったことである。たとえば、作品10のエチェードの多くのものは、この時期に作られている。
ショパンは、十分に成熟して自分の音楽的の衝動を抑えることができるようになった時、決してオーケストラ付きピアノという構成に戻らなかったが、その決定的理由の一つは、彼が名を成すために書いたというこれらの作品の起源にある。ひとたび、形式考察から解放されたある種の構造（後のソナタは顕著な例外である）やピアノ曲が、作曲家としての彼の心を強く占めるようになるやいなや、そして、聴衆の反応を示さなくなるやいなや、当時、彼を異邦人として悩ませていた道を辿る理由など、ほとんどなくなったのに……。
いわゆるショパンの「節約の時代」には、オーケストラを蔑視しがちだった。オーケストラは、表情に富む伴奏あるいは補足するパートナーとして、必ずしも必要ないと彼は思った。常に和声的な冒険を試みることや、ピアノ限界を限りなく広げることによって、彼は自分が欲するもの全てを成し遂げることが出来た。
（ＴＢＣ）
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果然又发现眼熟的人啦啊哈哈
誰だよこれ〜
おやっさん、ここで何してるの？しかも悪戯犯なんて…
……于是，又见这两人对峙（我抽）
太小了看不清= =
就是这个人嘛
相変わらずかわええやん〜
想来也是04年的片子了……多么让人怀念的青春呀（啥）
不过话说回来……原作的出场人物里么见到有这么个角色吧||||
大爱的眼睛，呃
老实说不怎么太喜欢赤星みつる这个角色……不过还是一样
访谈照……嘛啊这东西天知道是啥时候拍的= =头发比剧里长了不少而且颜色也……
又倒退回薫姫那边去了orz||||
恩……其实熟悉的脸还有好几张，不过眼下暂且……呃
没办法人家就是偏心么~
誰だよこれ〜
おやっさん、ここで何してるの？しかも悪戯犯なんて…
……于是，又见这两人对峙（我抽）
太小了看不清= =
就是这个人嘛
相変わらずかわええやん〜
想来也是04年的片子了……多么让人怀念的青春呀（啥）
不过话说回来……原作的出场人物里么见到有这么个角色吧||||
大爱的眼睛，呃
老实说不怎么太喜欢赤星みつる这个角色……不过还是一样
访谈照……嘛啊这东西天知道是啥时候拍的= =头发比剧里长了不少而且颜色也……
又倒退回薫姫那边去了orz||||
恩……其实熟悉的脸还有好几张，不过眼下暂且……呃
没办法人家就是偏心么~
看了「め組の大吾」前面几话……
因为是在线于是画质十分不好，不过还算是能凑合，呃
某人的访谈倒是当下来收着了——果然那时候那种造型还是一样的魅力啊哈哈~
真?慕这种眼睛大形状又好且睫毛还很长的人（啥）就算只是半合着也很吸引人（抽）
唔，因为从前的小玫瑰耳机坏掉了一边（不晓得是不是整头发的时候被加热器烤的），于是整整忍受了好几天听不了东西的痛苦orz
新耳机也拖了几天，周三才到……顺手又刷了副备用的，免得这副坏掉的时候又要忍受以上的痛苦。
家里的碟机也好小电也好音响效果都不怎么好，公放倒不如戴耳机听小P
最后……
为亲爱的W祈祷，快点好起来啊~
因为是在线于是画质十分不好，不过还算是能凑合，呃
某人的访谈倒是当下来收着了——果然那时候那种造型还是一样的魅力啊哈哈~
真?慕这种眼睛大形状又好且睫毛还很长的人（啥）就算只是半合着也很吸引人（抽）
唔，因为从前的小玫瑰耳机坏掉了一边（不晓得是不是整头发的时候被加热器烤的），于是整整忍受了好几天听不了东西的痛苦orz
新耳机也拖了几天，周三才到……顺手又刷了副备用的，免得这副坏掉的时候又要忍受以上的痛苦。
家里的碟机也好小电也好音响效果都不怎么好，公放倒不如戴耳机听小P
最后……
为亲爱的W祈祷，快点好起来啊~
忍不住还是想唠叨两句。
每次感慨时间的时候总是觉得有点无聊。不管人怎么感叹怎么惋惜，时间也都不会放慢。于是会被无止尽地放大的只有对未来的憧憬或恐惧以及对过去的感伤或庆幸罢了。
所以我还是不喜欢去感叹时间——每每被家里人责骂没上进，因为我对未来的计划最远也只能远到后天而已。
同去年相比，今年倒确实有种“新的一年”的感觉；责任书多了整整一页（搞得我已经不晓得先做什么好），熟悉的同事们陆续被调出到这里那里，快生宝宝的人要休长假，这样那样新的活动……再次让我感到或许惟有自己是一成不变的。虽然工作多了好大一堆却完全没有了紧张和畏惧感，身边的人一个接一个地成家养子，而自己就像是个观众一样坐在一旁静静地看着大家长大成熟，生理年龄在?长，心的时间却无限趋于静止。既不向往未来，也不怀念过去。
也倒不是没有イライラ的焦躁感。即使自己是静止的，身边的世界却在日以继夜地轮转；即使自己想要继续静止下去，身边的人却总是要催促你去跟上他们的脚步。见鬼，成家养子是人的道路，但不是所有人都适合这条路；为什么总是有人觉得结婚就是尽头了，却从不会替我想想之后要怎么做。不是每个人都想要两个人的幸福，也不是所有人都会觉得一个人孤独。你并不是我，你也从未了解我的辛苦和我的幸福；你只是想当然地试图用你的生活去替换我的生活，而这是不现实的，因为我们从未心意相通过。
——对于拥有着血缘之亲的人们来说，这又是种多么悲哀的关系；明明比谁都切近，相互理解却还及不上陌生人。
其实这也只是个假设。所幸眼下无论什么都还未到这样的地步，也许是因为在他们眼里我总也不是个26岁的女人而只是个BABY吧。
人也真是没办法的动物，总是习惯性地在逃避现实，而且还要有意无意地强迫身边的人一起逃避现实，并以为这是理所当然的。
不过总有一天，总有一天——因为眼下的和平只是表面的，总有一天会演变成真正的战争——以双方的个性，谁也不会向谁低头，虽然都知道退一步可能会使关系缓和，但后退是无法解决真正问题的。因为我们的世界相差太远，地球人和火星人无论怎样也都无法对话。再怎么血缘亲近，我也只能很遗憾地说，我和你们，不——是——一——家——人。
对不起。
总有一天我会离开这里。
我该尽的义务会尽，不会中途半端。
但我们这辈子也都无法真正地交心。
谢谢，但是，对不起。
每次感慨时间的时候总是觉得有点无聊。不管人怎么感叹怎么惋惜，时间也都不会放慢。于是会被无止尽地放大的只有对未来的憧憬或恐惧以及对过去的感伤或庆幸罢了。
所以我还是不喜欢去感叹时间——每每被家里人责骂没上进，因为我对未来的计划最远也只能远到后天而已。
同去年相比，今年倒确实有种“新的一年”的感觉；责任书多了整整一页（搞得我已经不晓得先做什么好），熟悉的同事们陆续被调出到这里那里，快生宝宝的人要休长假，这样那样新的活动……再次让我感到或许惟有自己是一成不变的。虽然工作多了好大一堆却完全没有了紧张和畏惧感，身边的人一个接一个地成家养子，而自己就像是个观众一样坐在一旁静静地看着大家长大成熟，生理年龄在?长，心的时间却无限趋于静止。既不向往未来，也不怀念过去。
也倒不是没有イライラ的焦躁感。即使自己是静止的，身边的世界却在日以继夜地轮转；即使自己想要继续静止下去，身边的人却总是要催促你去跟上他们的脚步。见鬼，成家养子是人的道路，但不是所有人都适合这条路；为什么总是有人觉得结婚就是尽头了，却从不会替我想想之后要怎么做。不是每个人都想要两个人的幸福，也不是所有人都会觉得一个人孤独。你并不是我，你也从未了解我的辛苦和我的幸福；你只是想当然地试图用你的生活去替换我的生活，而这是不现实的，因为我们从未心意相通过。
——对于拥有着血缘之亲的人们来说，这又是种多么悲哀的关系；明明比谁都切近，相互理解却还及不上陌生人。
其实这也只是个假设。所幸眼下无论什么都还未到这样的地步，也许是因为在他们眼里我总也不是个26岁的女人而只是个BABY吧。
人也真是没办法的动物，总是习惯性地在逃避现实，而且还要有意无意地强迫身边的人一起逃避现实，并以为这是理所当然的。
不过总有一天，总有一天——因为眼下的和平只是表面的，总有一天会演变成真正的战争——以双方的个性，谁也不会向谁低头，虽然都知道退一步可能会使关系缓和，但后退是无法解决真正问题的。因为我们的世界相差太远，地球人和火星人无论怎样也都无法对话。再怎么血缘亲近，我也只能很遗憾地说，我和你们，不——是——一——家——人。
对不起。
总有一天我会离开这里。
我该尽的义务会尽，不会中途半端。
但我们这辈子也都无法真正地交心。
谢谢，但是，对不起。
上周的BE-1今天收到~电王剧场3EVENT也无事收到~~
照片等过两天某批碟子回来再一起放orz
另一批10册的BE-1下个月才能回来……
话说这回的EVENT……试图压碟结果还是中途半端= =
太大了！将近7个G……
且不说4号的状况承受得了不……但是压出两段音频来我就不晓得该咋处理了orz
于是……放弃……囧
桌面换成卡卡帮忙P的同人图
冈田桑的单幅简直是太精致唯美了！
过后我要把这张做成绣图5555
嘛啊，今天收的4册里面有两本冈田桑的来着
（另两本小说是江藤海月桑……）
不过，说真的，冈田桑也还是很虐= =姫様总是那么一脸让人心疼的表情orz|||
恩……虽然是今更……
同人本突破200册纪念！！
（汗，早已经突破了）
照片等过两天某批碟子回来再一起放orz
另一批10册的BE-1下个月才能回来……
话说这回的EVENT……试图压碟结果还是中途半端= =
太大了！将近7个G……
且不说4号的状况承受得了不……但是压出两段音频来我就不晓得该咋处理了orz
于是……放弃……囧
桌面换成卡卡帮忙P的同人图
冈田桑的单幅简直是太精致唯美了！
过后我要把这张做成绣图5555
嘛啊，今天收的4册里面有两本冈田桑的来着
（另两本小说是江藤海月桑……）
不过，说真的，冈田桑也还是很虐= =姫様总是那么一脸让人心疼的表情orz|||
恩……虽然是今更……
同人本突破200册纪念！！
（汗，早已经突破了）
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